在北京音樂廳現任錄音師及經理萬小元先生 30 年的職業生涯中，他見證了錄音技術在中國漫長的發展歷程。萬小元先生于 1985 年開始錄音生涯，起初他曾在香港學習相關技術，并成為國內最早一批開展立體聲錄音的錄音師之一。
“在西方國家，最早的立體聲錄音在幾十年前就開始了，”萬小元先生說道，那時他正在文化部直屬的中國錄音錄像出版總社工作。“然而在中國，立體聲錄音的嘗試要晚得多。”
同樣由文化部主管的北京音樂廳于 1960 年投入使用，其前身為始建于 20 世紀 20 年代的中央電影院。1983 年，音樂廳經歷了一次重大改造，從而達到了當時的國際標準。在 2003 年的新一輪整修之后，它的廳堂可容納 1024 個座席，并能夠進行 DSD 錄音，從而可滿足 SACD 唱片錄制及發行的需求。到了今天，隸屬于中國國家交響樂團的北京音樂廳擁有一系列獨家的西方古典樂、室內樂、獨奏/獨唱音樂會及音樂會歌劇等演出劇目，并配備有陣容強大的管弦樂團。音樂廳的演出日程安排非常緊湊，甚至有時一天要舉辦兩場演出。
萬小元先生在北京音樂廳工作已有 5 年時間，目前中國的娛樂演出市場正經歷著激動人心的發展：那便是在電影放映中引入同步的現場音樂表演。這一潮流在西方已經相當普及—— 2009 年，倫敦國家劇院首次在英國地區將現場演出帶進影院，而目前該類型演出收入已經占到了票房總收入的 5% 。這對于中國來說是一個全新的演出方向，而北京音樂廳則成為國內第一家試水的演出場所。
為了使音樂廳能夠滿足演出的需求，位于二樓的兩間之前未作使用的房間被改造為 5.1 環繞聲制作室。其中一間將用于錄制音樂會實況，另一間則用于播出信號的制作，以及為中國國家交響樂團的所有演出進行錄音存檔。
兩間制作室在聲學設計和設備配置方面基本一致，并且都安裝了 Genelec 的 5.1 環繞聲監聽系統。該品牌最近贏得了萬小元先生的大力贊譽：“最近幾年，我一直都在使用 Genelec 品牌的監聽揚聲器，我真的很喜歡它們的聲音，”他說道，“我一直在北京一家隸屬于部隊的劇院工作，并負責為歌舞團和音樂家們錄制作品。該劇院的主控室采用了一對 Genelec 1032 監聽揚聲器，因此我對它們相當熟悉和習慣。”
制作室均配備了 Pro Tools 系統以進行音樂會錄音，同時，由于萬小元先生在隸屬于中國人民解放軍總政歌舞團的中國劇院工作期間，對于 SSL X-Desk 調音臺有了充分的了解，他希望能夠在自己主要工作的制作室中安裝一臺 SSL Duality 調音臺，從而能夠用于環繞聲節目的制作。“目前我主要使用 Grace Audio M802 八通道話放及模數轉換器，將聲音錄制進 Pro Tools 工作站。”
Genelec 品牌代理商傳新科技有限公司（DMT）為北京音樂廳的兩間制作室安裝的 5.1 環繞聲監聽系統，由 SAM 系列 1237A、8250A 監聽揚聲器及 SAM 系列 7270A 超低音揚聲器組成，并獲得了理想的聲音效果。制作室的房間聲學設計由知名的室內聲學專家郭明負責，郭明先生曾先后完成了國內多個著名的工程項目，其中還包括 Genelec 北京辦公室（真力中國）自己的審聽室。
對于自己在監聽揚聲器上的選擇，萬小元先生感到非常滿意。“制作室的聲音十分出色，Genelec 系統對于聲音的還原準確、真實” 他表示道。
萬小元先生自 20 世紀 90 年代便開始了 5.1 環繞聲的錄音實驗。那時他正在中國兒童藝術劇院的一間錄音棚工作。“我在那里進行了一些早期的 5.1 環繞聲嘗試，但是與現在的環繞聲制作方式不同，”他回憶說，“那時環繞聲技術處于剛剛起步的階段，我們做的只是入門級的工作。如今，錄音技術變得越發復雜，并且正在充分利用全部的環繞聲聲道。我很高興能夠在 Genelec 品牌卓越技術成果的助力下，在音樂廳新的制作間完成 5.1 環繞聲的錄制工作。”
對于如貝多芬和莫扎特等傳統的音樂會演出來說，萬小元先生正計劃通過增加環境聲的拾取、5.1 的混音方式，盡可能地重現音樂廳的空間感和環境感。對于一些創意新穎的當代音樂演出形式，5.1 環繞聲也激發了他更多的創作靈感。“采用 5.1 制式錄音制作，能夠幫助作曲家充分利用新的技術，嘗試全新的想法和思路，使聲音作品更具魅力。”
包括耶胡迪·梅紐因、小澤征爾、馬友友、普拉西多·多明戈和蒙塞拉·卡巴耶在內的諸多令人印象深刻的藝術大師都曾在北京音樂廳舉辦過演出。相信這兩間全新 5.1 環繞聲制作室，能夠為作品的錄音制作帶來更多的可能性。同時，北京音樂廳也將迎來越來越多的杰出藝術家和精彩演出。
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