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從數字音頻發展開始，硬件和軟件誰好的問題就一直爭論不休，有人說硬件是電信號，密度高，音質佳，聲音有模擬味。有人說軟件功能強，更靈活，而且不用經過多次ADDA轉換，更適合數字音頻。就好像兩小兒辯日，各執一詞。終于，硬件廠商的巨頭Empirical Labs發話了“年輕人，吵什么吵，我全都要！！！”

照例先給大家介紹一下ELI這個廠商，您一定在無形之間見過他們的身影，聽過他們的聲音。我還記得第一次在Youtube搜索錄音棚硬件信號流視頻的時候，up主就用的ELI 8x給我們舉的例子，而且據我們觀察，在最近五年所有制作過榜單歌曲的錄音室，都至少有幾臺ELI家的設備。ELI家的產品爆火不是偶然，我認為爆火主要是有兩個原因。

第一就是因為音質，老板是專業音頻從業者也是一位電子工程師，他知道自己想要什么樣子的聲音，也有能力把腦海中的聲音展現出來，這是非常難得的，時至今日，每個產品制作出來，都會經過用心的檢測和調試，絕不敷衍。

第二就是市場認可，ELI的名聲可不是推廣出來的，從成立開始，老板并沒想把他作為純商業品牌，而是幾個朋友們自用，但是沒想到一傳十十傳百，一分錢廣告費都沒花，竟然被預定了兩千多套，還獲得的了多個音頻大獎。

然而取得了這樣成就的ELI并沒有就此停步，而是與時俱進，開拓數字音頻行業，將其經典的硬件產品復刻成軟件。這和市面上所謂的硬件建模插件產品不同，ELI的幾款插件全都由原本的硬件電子工程師主導，所以說硬件質感還原度上比其他的產品好了太多。時至今日，已經復刻了兩款產品。

Arousor其實不是一個新的產品，已經存在多年，不過一直在持續免費更新中，一次付費終身可更新。更重要的就是每次更新都是脫胎換骨般的改變，絕對不含糊，這里給大家介紹幾個Arousor Rev 3中我最喜歡的功能。

首先就是這次更新后多出了兩種光電壓縮模式，我們都知道Distressor可以模仿LA 2A還有1176的經典聲音，性能已經夠爆炸了，那這兩種光電壓縮模式是什么鬼？其實經常鼓搗硬件的都知道，不同時代的LA 2A雖然他們的技術都是一樣的，但是出來的聲音就不一樣，原因就在光電耦合元件，這是影響啟動釋放時間和壓縮質感的重要元器件。

T4有太多版本了，從最初的T4（早期原型），到T4a、T4b、T4c......以及各個廠家的T4復刻版比比皆是，但是最經典的肯定是80年代產出的UREI T4，另一個最出名的版本是近幾年常用的New T4，我們模擬建模了這兩種T4光電管，分別叫他們Opto A和Opto B，所以，只有Arousor才能帶給您元年LA 2A的聲音！

另一個我比較喜歡的點就是有了更詳細的Soft Clipper控制界面，這個功能在原版的硬件中都沒有，Soft Clipper可以創造更多的諧波失真。先說說飽和器的原理，其實就是放大信號，讓信號波峰頂到臨界點，這樣會將一個正常的波形變成類似方波的形狀，因為方波是具有更多高次諧波的，所以經過飽和器處理的聲音聽感上更有溫暖有力量，獲得類似電子管，晶體管以及類似磁帶機的聲音。

Arousor中的飽和器比一些專用的飽和器可調參數更多，算法也更好。多種總諧波失真量參數，可以在不增加響度的情況下獲得更多的高頻激勵，從而給聲音塑形。Soft Clipper可鹽可甜，無論是想要微妙的溫暖音色，還是激烈的兇猛音色，統統滿足。

既然是立體聲母帶均衡，那最重要的就是濾波器部分，和硬件一樣，BIG FrEQ 中的8個可調節頻率的均衡模塊信號相互分離，而且每個頻段都可以設置極為精細的頻點，方便進行手術刀般的操作，這樣您在調整某一個頻段的時候，會最大程度減輕頻率畸變，BIG FrEQ是最適合音樂制作的均衡效果器。

BIG FrEQ另一個大為稱贊的點就是飽和失真以及過采樣功能。飽和上面我們已經講過，這里就不再贅述，我們著重談一下過采樣功能。在數字領域，信號的頻率是有限的，假如我們用48kHz的采樣率錄音，那么能在電腦中處理的頻率就是0hz到24kHz，我們加載諧波效果器的時候，高頻部分的諧波碰撞到采樣頂部24kHz的時候，會向下折射再反彈，從而導致聲音變渾濁，那我們來實際看一下。這是一個20到20kHz的正弦波被飽和效果器處理后的頻域分析表。