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對于低頻來說，最理想的處理方式是花大價錢購置處理設備吸收低頻，但是對于一些人，成套的解決方案成本是不可接受的。而且很可能對空間和其他條件也有相當?shù)囊蟆?/div>

另外一個更實惠的常見選擇是反射濾音板，例如Aston Halo或SE Reflexion Filter。這些設備可以帶來一些改善，但是它們本身也會對聲音起到染色效果。限于它們的尺寸、反射材料的影響，實際上在1000赫茲以下它們能起到的作用很有限。而且大多數(shù)的濾網(wǎng)實際上還會在200到500赫茲之間輕微地提升房間反射的聲音。

有些Sphere用戶，他們會嘗試通過調(diào)整EQ去補償中低頻段的房間染色。盡管這么做可能會有點改進，但是無一例外的他們對于最終結(jié)果都談不上是滿意的。在人聲錄制的語境下，EQ并不能顯著地改善任何由房間帶來的響鈴效應，最多只能起到改善的作用。

我對于我們有專利技術(shù)的Sphere科技是否能在實踐中起到作用進行過調(diào)查。在上述的這些例子當中，我們發(fā)現(xiàn)，在使用移軸矯正后，我們能夠?qū)χ械皖l段的問題起到明顯的修正作用。

在Sphere中實現(xiàn)這點十分簡單：您只需要確保您在插件的Dual模式下。在這里，啟用Off-Axis校準（IN按鈕），然后選擇一個超心型的模式就行。

大家知道，超心型模式比心形模式更加具有全向性。有些傳統(tǒng)的話筒具有超心形的選項，比如說令人敬佩的414，但多數(shù)都沒有。不過對于所有的多模式話筒來說，頻率響應和近場效應會隨著您調(diào)節(jié)模式而改變，而結(jié)果也許并不會令人如意。通常來說話筒調(diào)整至心形設置的時候能夠獲得最理想的聲音。不過使用具有離軸校準的Sphere時就不會具有這種限制。當您啟用OAC時，無論您使用的是什么話筒模型，您總是能得到一個理想的結(jié)果。

離軸校準總是有“On Distance”和“Off Distance”的控制功能。一般來說，默認的設置就可以表現(xiàn)良好。

“On Distance”這一設置指的是音源到Sphere話筒之間的距離，所以設置應當妥善地輸入。而“Off Distance”調(diào)節(jié)是話筒離軸的距離，這個設置是與話筒到聲學處理墻壁之間的距離進行適當?shù)恼{(diào)整，不過用耳朵來決定這個數(shù)據(jù)也是可行的。

有了Sphere準確和迅捷的模式調(diào)整能力，即便在有很多話筒的房間里面有條有理地布置收音策略都變得得心應手。對于超心型的話筒來說，聲學處理設施可以被直接地放在話筒后面，這可以減少來自后方的干擾。另外有一個很好的放置點在話筒的正前方，這個區(qū)域具有很高的靈敏度。

盡管Sphere并不是房間聲學處理的萬靈藥方，但我認為您會發(fā)現(xiàn)它確實能帶來一些客觀的改善。在有專業(yè)的房間聲學處理的幫助下，最終可以產(chǎn)出十分專業(yè)的聲音。

Sphere還能允許我們更好地探測出房間的聲學問題。通過對比前后兩個話筒對比直達聲和反射聲直接可以做到。

想要實現(xiàn)這個比較，您需要使用Sphere 180，并配合移軸校準功能和心形模式來處理一段音頻。然后，使用DAW或者帶有頻率檢測功能的插件，您可以看到反射聲中最突出的那個頻率是什么。

去聆聽一下話筒后方的聲音也是很有幫助的。理想情況下，聲音應該是令人愉悅的，并且沒有被過分地染色，或者產(chǎn)生任何梳狀濾波效應。想要做到這點，只需要在Sphere 180中按下R輸出的SOLO按鈕，或者在通用的Sphere插件中按下REV按鈕就可以了。

這里展示的是一個房間內(nèi)人聲錄制的范例，從這里可以看出，在500赫茲以下有太多的反射聲存在。青色的曲線代表的是振膜前方信息，而洋紅色代表的是振膜后方信息。理想情況下，后方頻響信息應該和前方信息一致，并且處在一個更低的音量上。

這里有個例子，展示了一個被處理非常好的房間。您可以看到反射聲在全頻段上都比直達聲要小得多。

從一個聲學處理優(yōu)秀的房間開始工作總是好的，但最終您需要學會在任何環(huán)境中達到最好的結(jié)果。特別是如果您在旅店套件、巡演車上錄制時，房間處理根本不存在。預期給您一個海量的聲音選擇，Sphere可以幫助您在小房間里獲得更好的錄制效果。

有了Sphere，您可以當場調(diào)節(jié)聲音，也可以在錄制完成后再次調(diào)節(jié)。這樣讓對比話筒變得十分簡單，而且意味著您不再需要總是當場下判斷。Sphere有一些預設配置文件和一些木吉他的例子，可以讓您自己體驗實驗效果。歡迎安裝這免費、全功能的Sphere插件，支持全平臺和DAW。