資深FOH工程師Sean ‘Sully’ Sullivan多年來在現(xiàn)場服務(wù)過的頂尖音樂人名單很長，比如Justin Timberlake、Norah Jones、Beck、Rihanna、Beastie Boys和Sheryl Crow等等。2017年，他又跟隨Red Hot Chili Peppers紅辣椒樂隊進行巡演。Waves就趕赴現(xiàn)場請Sully分享了自己的混音目標、工作流程，以及設(shè)備使用經(jīng)驗等等。
在傳達專輯聲音效果上我并沒感到很有壓力。我只是拿專輯作為自己現(xiàn)場混音的參考。樂隊很少和專輯里彈得一模一樣，也很少使用和錄音時完全一致的樂器和設(shè)備，至少紅辣椒們就是這樣的。不過我會以專輯作為整體風格和效果器使用的參考。如果唱片里的聲音很干，那么現(xiàn)場也會差不多。如果在某一唱段上用了特定的延時效果，那么好——我也會盡力模仿出來。用插件在現(xiàn)場混音能讓我實現(xiàn)這些。
Avid 32D S6L調(diào)音臺配有MADI-192接口卡，沒有其他外置設(shè)備；PA是裝有KS28低頻單元的L’Acoustics K1/K2；Dolby Lake處理器用于AES接口和給PA的模擬發(fā)送。此外，我還用Waves MultiRack插件宿主在Mac Mini上運行，外加兩個Waves Extreme SoundGrid服務(wù)器（一個主用，一個備用）。
我會把一切都錄下來，在沒別人的時候通過虛擬試音，以自己的步調(diào)工作。我會通過PA回放上一場演出的錄音，通常是把一首歌的某一大段循環(huán)播放，當我在FOH主控位置覺得聲音不錯之后，就會下來到場地的幾個不同位置再聽再調(diào)，直到滿意。
對于主唱Anthony Kiedis，最優(yōu)先重要的是C6 Multiband Compressor多段壓縮，它處理音調(diào)變化時表現(xiàn)很棒，特別是針對Anthony那樣的歌手的話筒使用方式。然后就是Waves Doubler，加載的是一個2/4的預設(shè)，用于人聲加倍的輔助母線上。
在延時和混響方面，我的必備效果是H系列：H-Delay我用在輔助母線上做加倍和“延時投擲”操作，H-Reverb則用在人聲效果的輔助母線上，也用在鼓效果上。
我總是把Primary Source Expander插件掛在人聲上，用于控制PA和其他樂器聲音的干擾。它是一款很棒的人聲擴展器，避免了生硬的門限開合，保證了話筒聲的清晰。
PS22 Stereo Maker也是我不可或缺的插件。不光是紅辣椒，我給其他巡演混音的合作藝人也都用。它會讓吉他聲超真實！我把它插在我的吉他編組里，讓吉他聲音擴展開，真實而不用加延時或氛圍效果。PS22還能打造出一點不錯的空間感，給人聲騰出中間的位置。
最后，在處理Flea的貝斯時，我的重頭插件武器就是Bass Rider，可以把我從不停平衡貝斯聲音的苦差中解放出來。與此同時，它還會承擔壓縮器的工作，卻沒有你有時操作一般壓縮器產(chǎn)生出的那種刻意感。
首先，我總是先挑選我認為能應(yīng)付這種情況的合適話筒，這就讓工作輕松了不少。然后，我靠的就是C6壓縮。它控制音調(diào)變化很出色，不論是歌手喜歡把話筒“扣住”唱，還是唱歌時離話筒很遠，都能處理得很棒。
真沒什么不同！唯一最不一樣的就是，我會給不同類型的演唱方式選用不同的話筒吧。不過總的來講，我的處理方式還是一致的——用C6給人聲做多段壓縮，延時和混響用的也還是H-Delay和H-Reverb——當然，細節(jié)參數(shù)設(shè)置不一樣。
給舞臺的藝人最大的聲音支援，讓場地里每個位置的觀眾都能聽得舒服，既清楚又震撼。一旦這點保證了，我會再用細節(jié)效果來錦上添花。
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