與世界最著名錄音室之一英國 Metropolis前 總工程師 Sam Wheat 一席談后，一個印象分外鮮明：撥開一切外在技術條件，音樂工程，歸根結底還是一門關乎“人”的藝術。無論是8年在 Metropolis 高密度地在工程師核心工作之外同時肩負協(xié)調(diào)管理，還是與各路音樂人及作品打交道的豐富經(jīng)歷（風格涵蓋 The Rolling Stones 到 Amy Winehouse，再到 David Guetta，經(jīng)他手的白金唱片、排行榜冠軍也不在少數(shù)），娓娓道來中讓人感受到他對細節(jié)與交流的重視。
與世界最著名錄音室之一英國 Metropolis前 總工程師 Sam Wheat 一席談后，一個印象分外鮮明：撥開一切外在技術條件，音樂工程，歸根結底還是一門關乎“人”的藝術。無論是8年在 Metropolis 高密度地在工程師核心工作之外同時肩負協(xié)調(diào)管理，還是與各路音樂人及作品打交道的豐富經(jīng)歷（風格涵蓋 The Rolling Stones 到 Amy Winehouse，再到 David Guetta，經(jīng)他手的白金唱片、排行榜冠軍也不在少數(shù)），娓娓道來中讓人感受到他對細節(jié)與交流的重視。
你在 Metropolis當了8年的總工程師，這樣一個頭銜具體說來又意味著什么呢？
在一個音樂工程技術部分開始之前，還有許多聯(lián)絡工作需要完成。無論你是混音工程師還是錄音工程師，無論你在這個產(chǎn)業(yè)中是什么位置，人際交往能力的重要性是千真萬確的。作為總工程師，錄音工作仍然占主要，每周5天可能要花去3、4天。每周還要再花去一兩天時間聯(lián)絡好公司內(nèi)部的各個技術部門和我們的客戶。我們有5個助理，4個錄音室、母帶處理工作室，還有和廠牌藝人聯(lián)絡的部門，現(xiàn)在還開始做發(fā)行。與錄音室經(jīng)理一道，我們將所有人團結起來，呈現(xiàn)出整個公司的面貌。
聽起來真的是很繁重啊。
嗯，不過如果長期從早上10點一直到晚上10點，一個人關在房間里混音的話，你并沒有機會去認識更多的人。我還是希望可以去多見見人，和周遭多一點聯(lián)系。作為總工程師，我可以更多的跟外界建立聯(lián)系，這對我的事業(yè)有很大的幫助。
你曾經(jīng)與很多風格迥異的藝人合作，做過各式各樣的許多項目，從 Amy Winehouse、The Rolling Stones，到 Ellie Goulding、David Guetta，請問你是如何對待不同的客戶與他們不同的風格的呢？
在我個人看來，工程師有兩個境界，第一就是單純技術層面的，你要平衡貝斯音量、高頻音量、壓縮等等。其實這些是很有限的，因為理論畢竟是理論。更考驗人的另一重境界，是學會如何權衡個人在工作中的影響，針對不同藝人、不同情況，你需要如何去介入。有些人會隨時交流自己的想法，有些人則更專注于執(zhí)行，引導別人說出別人想說的話，這是一個很重要的技能。
你在英國有一項非常出名的成就是現(xiàn)場音樂直刻黑膠的技術，這是不是因為你想要找回那種黑膠的老派美感？
是的，我對黑膠情有獨鐘，因為在如今的錄音過程中，什么都可以分開來做。有些樂隊甚至不在一起錄音。鼓、貝斯、人聲什么的，都分別弄好，再拿到一起加以編輯。
在做現(xiàn)場音樂直錄黑膠的時候，所有事情都在一天里完成，包括母帶處理在內(nèi)，在結束的時候就做完了。很好，收工，回家！讓我們開始享受音樂吧。樂隊自然會對此有點緊張，所以在正式錄音前需要過很多遍。當他們來到現(xiàn)場錄音室，我們設置好各個麥克風和需要的設備，過程中一切都直接接入控制臺，我在那兒完成混音，這些數(shù)據(jù)直接接入到黑膠刻錄的機器里，制作成拉克盤(Lacquer)來進行后續(xù)的批量復制。
上周我們和Nile Rodgers，Chic進行了黑膠現(xiàn)場直刻。非常棒！我們總是忘記原來這么多經(jīng)典歌曲其實都出自他之手，“Let’s Dance” “Good Times”等等，都是他寫或者參與合寫的，他還給很多非常大牌的藝人寫歌，比如麥當娜什么的。這一次我們采取了全新操作，在 英國一個叫做Angel的錄音棚現(xiàn)場演奏，然后通過一種 IP audio codec的 技術， 用一個叫Tieline Genie的網(wǎng)絡盒子現(xiàn)場傳送到 Sterling 的紐約辦公室，接著就在那兒由Ryan Smith 操刀進行cutting。如果忽略1.5秒左右的延遲，可以說我們完成了一次相距萬里、跨越大西洋的同步刻錄，這應該是歷史上的頭一遭！這次我們準備做一個由八部分組成的系列，除了 Nile Rodgers、Noel Gallagher 已經(jīng)完成，還有 Snoop Dogg、Josh Groben、Deadmau5 等等要排上日程的。Timeline 網(wǎng)絡盒子要價大概7000美元，日后如果有了它，或許我們真的能試試在中國做類似的遠程黑膠直刻。
這里有個專門為 MIDIFAN 讀者提的問題：有很多中國音樂人和志在成為工程師的年輕人都會到 MIDIFAN 汲取專業(yè)資訊和靈感。你對他們有什么建議嗎？想要成為優(yōu)秀的混音工程師，怎樣的品質(zhì)是最重要的？
混音的時候，很多人都會忍不住一上來就考慮插件的使用，但其實這個方法并不是最好的。一開始你還是需要花些時間去思考，尋找各種器樂之間的平衡，才能讓作品變得扎實。如果先去弄均衡器（EQ）、壓縮器（compressor）這些，等到真正開始混的時候就會發(fā)現(xiàn)每一樣都做得太過，放在一起顯得累贅，沒有發(fā)揮的空間了。你的思維不能太單一，要從一開始就有全局觀，去考慮整首歌，不要早早就陷到細節(jié)里：這個小鼓、這段吉他夠好了嗎？坐下來的第一個小時，你要撇開這些，專注于整體的平衡?；煲羰且环莩錆M激情的工作，但在此之前你必須花大量時間進行枯燥的學習和練習。
有條理對混音工程師來說也是一項重要的品質(zhì)，因為大腦思考經(jīng)常比手上的操作快很多，所以你需要讓一切保持井井有條。我總是按照先是鼓、貝斯、吉他，然后鍵盤、管弦樂、人聲、和聲的工作順序，因此后續(xù)能很快找到需要的東西，用高效的方式達到之前講的那種平衡。
工程師是關乎技術的，但那只是基礎，對你來說，大部分精力都要花在如何以藝術的方式運用科學知識，并且和人保持良好關系：去和別人交談，理解他們想要什么，他們的目標又是什么。
當你既要細心地理清一切細節(jié)，又要從一片復雜中做出決定，真是需要很強人格的一項工作。順便好奇一問，你是什么星座的？
摩羯。
嗯……似乎挺有道理的！最后說說你對這次中國之行的期待吧，你之前來過中國嗎，印象如何？
2008年去澳洲時我途經(jīng)上海，待了六天。中國是個瘋狂的地方，雖然倫敦是個繁忙都市，但總體來說英國要比中國悠閑多了。我喜歡這種快節(jié)奏的、不停歇的感覺。這次能去北京，我很期待見到中國的合作者們，比如BBT組合，認識更多新的朋友，和中國的同行們進行交流。時間似乎還是很充裕的，因此也想有機會出去走走，去嘗嘗街邊小吃！
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